序《大地情缘》
朴素无华是艺术修养深厚的标志，朴素无华且能“拙”，是艺术的上品。
齐白石习画数十年，广游山水，博取师教，直至两羹如霜，老之将至，仍痛感不得法。其山水入物，虽则笔笔有出处，其神构之精到，不可谓不见功夫，然而想成为ー个大画家，总嫌隔山隔水，可望而不知何以及。五十七岁那年，偶受友人提醒，忽而走上一条去繁就简，返璞归真的道路，乃至童年幼稚的记忆也一呼而醒，于是造就了艺术大师的齐自石。
写文章也是，年轻气盛时，才华横溢，锋芒毕露，尽其所能将文章做得华美光艳，一泄无余。王勃的《滕王阁序》便是一例。不能说《滕王阁序》不好，它能够传之久远，自然是文事场中之一绝。人们喜爱《滕王阁序》，是惊服王勃的オ华。才华这东西是可爱的，它是人类生命力和创造力的结晶。有没有比《滕玉阁序》更值得品味的文章?那便是《岳阳楼记》、《醉翁亭记》、《桃花源记》等等。论华采，后者不如前者，论内涵之深厚，着墨之凝重，运笔之飘逸，前者当不如后者了。后者比前者年长很多，阅历深得多，尝尽了人间甘苦，看遍了世事沉浮，禿了那枝作文的笔，故而其文章不以华美为重，以超然的慨叹取代激情的认真，于是文章脱俗了。
当代青年散文作家中很有一批オ郎オ女；他们的文章以感觉的新奇、行文的诡谲、意识的时代感而见长。读他们的文章，直觉得才华跃然纸上，有咄咄逼人之势。虽然受逼，仍爱不释手。他们是当代的王勃。
王勃会不会自恃年轻而不以欧阳修等为然?
这便是读王曼散文集引出的一段联想。
。 “王曼先生早年投军，认真地干过多年革命。由于读过一些书，又有一个聪明的头脑，命运使他变成了新闻记者。后来命运又安排他倒了霉，然后又东山再起。他这一生，集军人、报人、出版家于一身。时年已近六十，领导着华南一家顶顶有名的出版社，公务极其繁忙，仍不忘写作，走到哪里，写到哪里。
他用的是一被随手捡来的笔，不甚锋利，未曾想雕花饰锦，绝无哗众取宠的意图。只是为了他那近乎天真的爱，那数十年蒙迥不绝的稚拙的爱，他要写作。这跟那种刻意讨取欢心、博得赞许的做法是不同的。
王曼散文的妙处，最好是由读者去品味。我的感觉是，犹如伸手接住友人送来一幅关良的戏剧人物画。初看会误以为是出自画童之手，但一经品味，便觉内涵丰富，其趣无穷，始悟朴素无华乃“极炼如不姝”之境界。关良的画，据说目前在国际书画市场上卖价颇高，的确，它也是有其艺术价值的。
这大概便算得是一篇序了吧。
一九八八年六月九日于广州
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